當(dāng)前位置：中國(guó)廣告人網(wǎng)站--->媒介寶庫(kù)欄目--->媒體經(jīng)營(yíng)-->詳細(xì)內(nèi)容 談傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的結(jié)合 作者：心閱讀者 日期：2017-8-28 字體：[大] [中] [小]

    摘要：2012年是三維動(dòng)畫(huà)年，迪士尼又將推出好幾部三維大制作的動(dòng)畫(huà)片。電腦技術(shù)的飛速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)制作軟件的不斷更新，給動(dòng)畫(huà)作品帶來(lái)了全新的創(chuàng)作手法，產(chǎn)生了大批有超強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的三維動(dòng)畫(huà)作品，并受到全球觀眾青睞，這無(wú)疑是動(dòng)畫(huà)業(yè)的又一次革命，也賦予了動(dòng)畫(huà)作品更廣闊的發(fā)展空間。但是，目前動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)幾乎全被三維動(dòng)畫(huà)作品占據(jù)，一些動(dòng)畫(huà)電影制作公司甚至取消了二維動(dòng)畫(huà)制作部門，使二維動(dòng)畫(huà)的作品少之又少。在三維動(dòng)畫(huà)大放異彩的同時(shí)不能過(guò)度降低傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)出，傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展已經(jīng)較為成熟，有其無(wú)可比擬的藝術(shù)性，發(fā)展前景依然一片生機(jī)。傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)
畫(huà)相結(jié)合有助于豐富動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手段，提高動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)技巧，打破以往傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)相互獨(dú)立的局面，使兩種基本表現(xiàn)手段可以相互補(bǔ)充，發(fā)揮各自的長(zhǎng)處，彌補(bǔ)各自的不足。動(dòng)畫(huà)制作者應(yīng)該尋求二者間的結(jié)合點(diǎn)，將天馬行空的電腦特技與豐富的想象力、完美的藝術(shù)創(chuàng)意相結(jié)合，這樣動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)才能更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。
    關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)；三維動(dòng)畫(huà)；結(jié)合；創(chuàng)意
    二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)相結(jié)合有助于豐富動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手段，提高動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)技巧，打破以往三維動(dòng)畫(huà)和二維動(dòng)畫(huà)相互獨(dú)立的局面，使兩種基本表現(xiàn)手段可以相互補(bǔ)充，發(fā)揮各自的長(zhǎng)處，彌補(bǔ)各自的不足。兩者的結(jié)合可給動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作以更多的表現(xiàn)元素，是現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展的一條道路。
    一傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)與三維場(chǎng)景的有機(jī)結(jié)合
    以三維場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)中的某一中元素，使之與二維動(dòng)畫(huà)有機(jī)結(jié)合在一起。比如，用三維的場(chǎng)景配以二維的人物角色，能夠充分的取長(zhǎng)補(bǔ)短，發(fā)揮各自的長(zhǎng)處，將三維和二維結(jié)合制作動(dòng)畫(huà)片，二維動(dòng)畫(huà)在的角色人物塑造上有著造型生動(dòng)，動(dòng)作夸張，幽默風(fēng)趣，形象更有親和力。比如著名動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》，無(wú)論是場(chǎng)景還是角色都是一部純二維動(dòng)畫(huà)，其中的貓跟老鼠在造型上給我們的印象就是夸張的表演，令人捧腹的劇情，而他的夸張的動(dòng)作也是把二維動(dòng)畫(huà)的這一個(gè)優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到了及至。
    然而，隨著三維技術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的大量運(yùn)用，國(guó)外一些公司推出了一些純?nèi)�維的動(dòng)畫(huà)片，獲得了很大的成功。三維動(dòng)畫(huà)有著相對(duì)真實(shí)的場(chǎng)景，畫(huà)面很容易表現(xiàn)出宏大的規(guī)模。比如《冰河世紀(jì)》，他在場(chǎng)景制作上，比如成片的冰塊表現(xiàn)上，三維動(dòng)畫(huà)就能很好的表現(xiàn)出冰塊堅(jiān)硬，晶瑩的質(zhì)地，給人相對(duì)真實(shí)的視覺(jué)感受，能夠相對(duì)真實(shí)的展現(xiàn)出這一時(shí)期的環(huán)境特色。這一點(diǎn)在以往的二維動(dòng)畫(huà)中是比較難以表現(xiàn)的，即使有表現(xiàn)也需要大量的時(shí)間和精力，效果也未必有這么好。影片同時(shí)也借助了三維這一手段，巧妙的運(yùn)用在一些宏偉的場(chǎng)景中，如冰山斷裂，洪水爆發(fā)，其場(chǎng)面和氣勢(shì)很能夠給人震撼。
    為了揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，現(xiàn)在的一些二維動(dòng)畫(huà)在場(chǎng)景的繪制上也偏向透視和立體的方向發(fā)展，如國(guó)產(chǎn)大片《西游記》在場(chǎng)景的繪制上，較之與傳統(tǒng)的美術(shù)電影《大鬧天宮》就存在著差別。兩者在題材和角色的塑造上有一定的延續(xù)性，然而在一些場(chǎng)景的繪制上，前者明顯的注重一種空間感，也就是我們所說(shuō)的三維立體感，整個(gè)場(chǎng)景給人以更真實(shí)的效果，這也是平面動(dòng)畫(huà)在當(dāng)今三維技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代的一種創(chuàng)新。而將這種手法做的及至的另外一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《藍(lán)貓?zhí)詺馊�千�?wèn)》，他的主角是用平面手法來(lái)制作完成，所以動(dòng)作比較夸張可愛(ài)，不難發(fā)現(xiàn)有《貓和老鼠》中的痕跡存在，但在平面繪制上他摒棄了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)較為重要的線條。這一點(diǎn)正好彌補(bǔ)了片子中存在的三維場(chǎng)景和二維角色的畫(huà)面協(xié)調(diào)問(wèn)題。
    二三維動(dòng)畫(huà)和傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)的穿插運(yùn)用
    這種手法常運(yùn)用在電視片頭包裝制作上，這也是得益于三維技術(shù)的發(fā)展為豐富動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法所做的一大貢獻(xiàn)。一些宣傳片片頭的制作不能太拘泥于寫(xiě)實(shí)，但也不能太過(guò)于概念化。怎樣從中找到平衡點(diǎn)，使片子既不虛幻，也不顯得過(guò)于呆板，這就在創(chuàng)意上要求設(shè)計(jì)者能夠形神兼?zhèn)�，同時(shí)在實(shí)現(xiàn)這一創(chuàng)意上要運(yùn)用多種表現(xiàn)手法。真實(shí)的三維元素能夠讓受眾對(duì)你所做宣傳的項(xiàng)目有一個(gè)具體的了解，而要表現(xiàn)這一個(gè)項(xiàng)目的神韻和精神就要用一些二維的東西去表現(xiàn)，比如在意境的表現(xiàn)上，傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)更有他的長(zhǎng)處所在，我們完全可以很好的借助這一手段。
    當(dāng)然兩種不同的表現(xiàn)手法，運(yùn)用到同一個(gè)短片中，其中過(guò)渡是很重要的，兩者相互之間的轉(zhuǎn)換不能顯得太過(guò)生硬，也就是說(shuō)整部片子要是一個(gè)有機(jī)的整體感，避免一塊一塊太過(guò)于分離，避免段落感太強(qiáng)，因?yàn)橐恍╇娨曅麄髌�往往時(shí)間很短，而且故事性不會(huì)很強(qiáng)，表現(xiàn)上要融合，要統(tǒng)一，要流暢，才能給人美的享受，達(dá)到宣傳的效果。
    三用三維技術(shù)表現(xiàn)傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)效果
    三維技術(shù)具有較高的表現(xiàn)力，他不僅可以制作逼真的真實(shí)場(chǎng)面，甚至可以達(dá)到以假亂真的效果。同時(shí)也可以渲染出平面的效果。
    中國(guó)人的水墨情結(jié)是與生俱來(lái)的，也是很難割舍的。從古人的寫(xiě)意山水畫(huà)上得到靈感，早期的上海美術(shù)電影制片廠制作了一系列水墨動(dòng)畫(huà)片《牧童》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等，中國(guó)水墨藝術(shù)特有的灑脫輕逸的魅力可謂經(jīng)久不息，他將傳統(tǒng)的平涂，線描的二維動(dòng)畫(huà)制作方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛媚�色的濃淡表示，也就是中�?guó)畫(huà)中所說(shuō)的沒(méi)骨畫(huà)法，這一手法在當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)片中的運(yùn)用已經(jīng)是一個(gè)很大的突破。如今將三維技術(shù)和水墨畫(huà)相結(jié)合，產(chǎn)生了一種新的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式——三維水墨形動(dòng)畫(huà)。這方面較為成功的作品就是三維水墨動(dòng)畫(huà)片《夏》，他是水墨動(dòng)畫(huà)，但是他不是“畫(huà)”出來(lái)的，而是“做”出來(lái)的，用MAYA來(lái)“搭建模型”和“渲染”出中國(guó)最傳統(tǒng)的古老藝術(shù)。這部動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)符號(hào)來(lái)源于傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)，水墨畫(huà)與西方的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)不同的地方很多，很明顯之處就是“留白”。國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)不加底色，在畫(huà)面上留下相對(duì)于墨色的空白，體現(xiàn)虛實(shí)變化的韻味，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，以書(shū)法、詩(shī)詞、印章等來(lái)補(bǔ)白是中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的審美風(fēng)格。制作人員的初衷就是在三維動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)更豐富多彩的水墨虛擬世界，運(yùn)用三維強(qiáng)大的表現(xiàn)力來(lái)創(chuàng)建三維水墨形象和動(dòng)畫(huà)。三維水墨不僅拓展了三維表現(xiàn)語(yǔ)言，而且可以表現(xiàn)出水墨所不能創(chuàng)建的運(yùn)動(dòng)空間，對(duì)于三維表現(xiàn)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是不小的突破了。把中國(guó)畫(huà)的視覺(jué)感，或者說(shuō)是把表達(dá)事物的符號(hào)引入三維影視里，讓以前不易在二維里表現(xiàn)出來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)比較容易和高效地表達(dá)出來(lái)，這樣也可以為電腦三維動(dòng)畫(huà)找到一個(gè)新的出口。他最大貢獻(xiàn)是給了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的空間，既是三維的創(chuàng)新，也是平面動(dòng)畫(huà)的的一個(gè)新的發(fā)展模式。
    傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在，在幾代人的努力下己經(jīng)積累了相當(dāng)成熟的經(jīng)驗(yàn)，這也是動(dòng)畫(huà)自身發(fā)展的成果。三維動(dòng)畫(huà)是在現(xiàn)代科技發(fā)展下成長(zhǎng)起來(lái)的較新的一種動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，新的技術(shù)有他的優(yōu)勢(shì)，但也存在著一定的不足，三維動(dòng)畫(huà)應(yīng)該有自己的風(fēng)格，而不是完全模擬真實(shí)的事物，它應(yīng)該積極的從傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)中借鑒已有的經(jīng)驗(yàn)，用己有的經(jīng)驗(yàn)為以后的發(fā)展創(chuàng)造更大的空間。而對(duì)于二維動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，如何更好的延續(xù)自身優(yōu)點(diǎn)，用現(xiàn)代的技術(shù)來(lái)突破自己，也無(wú)疑要吸取一些先進(jìn)的手段和技術(shù)，來(lái)彌補(bǔ)自身的不足。電腦技術(shù)只是一種工具，一種可以促使動(dòng)畫(huà)制作發(fā)展的工具。因此，三維動(dòng)畫(huà)與二維動(dòng)畫(huà)本身并不存在相互取代的矛盾，二者都是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。無(wú)論動(dòng)畫(huà)片采用哪種形式來(lái)講故事，動(dòng)畫(huà)影片仍應(yīng)保持自身的特點(diǎn)，這樣才不會(huì)在電影發(fā)展的長(zhǎng)河中迷失方向。所以，將二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，有助于為二維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展找到一條新的路子，給其注入新的元素來(lái)不斷發(fā)展。
    所以，即使在三維動(dòng)畫(huà)迅速發(fā)展的今天，二維動(dòng)畫(huà)也應(yīng)有它生存發(fā)展的空間，無(wú)論是二維動(dòng)畫(huà)或者三維動(dòng)畫(huà)，人們關(guān)注點(diǎn)都應(yīng)回歸到動(dòng)畫(huà)作品是否在情節(jié)上吸引人這一宗旨上來(lái)，故事是否有創(chuàng)意、情節(jié)是否能打動(dòng)觀眾是首要的。這樣，二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)都會(huì)回到它各自的位置中去。
    


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